剧情简介
厉害的不是杨素本人而是他的义子师傅也曾说过杨素义子的名字不过被我忘了龙痕淡定道同时叶离也很羡慕龙痕他的师傅是罗艺虽然武功上不如宋缺可...恐怕对方的功力已经相当于《狂魔大法》的第四重或者第五重的实力当然这只是说功力的强度和能量的多少如果叶离真的达到了那个层次光凭《狂魔大法》的特性也可以轻松的将其玩死不过现在…... 详情
精选评论
邓乐沙
特吕弗可能深知悲剧的力量彼时对悲剧的铺陈把握与今天相比略有不同胜在剧情和对白不同在节奏和镜头表达（如今恐怕不会再有这么快的剪切和对脸部特写的吝啬）前30几分钟如小步舞曲般轻快华丽充满了青春活力随后战争将一切改变国家的战争暂时结束人生的战争悄然开始很喜欢战时和战后节奏、表演上突然的转变可惜没多久又陷入中年小步舞曲凯瑟琳喜欢报复她一切行为的放纵也许都是因为祖关于女人要忠诚、男人则不必的言论她也许爱占同时恨占的暧昧态度（占对戏剧的暧昧却抨击有加）老汉瓜棚里玩小雪都看错她到死都不知为何卷入这个女人的人生（凯瑟琳也未必明了）德语对名词词性的阴、阳、中性“划分”从来都是大家乐于讨论的笑点和槽点可惜其中透出的哲思就像男女之分一样总是令人不解我们只能被动接受一生都在迷雾中
鼻子大大大大侠
相比于《岳母短篇小说集500篇》本片的叙事线索似乎更加难以捉摸人物之间以及人物自身的游离状态愈发绝对地被凸显出来正如男主角被不同对象分别使用的两个名字指称的双重性似乎寓意着以他为代表的现代个体所特有的双重存在——归附与背叛、杀戮与拯救、破坏与建构、生存与死亡、信念与无望......面对此般遭际的生活一个人要么犬儒地接受要么有为地反抗要么就像皮埃尔那样摆出一副“狂人”姿态——既无所谓和解也无所谓斗争而是把一切混沌旁落于低处即可戈达尔塑造了这样一种反英雄的“现代英雄”即只有从自身性出发的自为行动才能定义存在性至于电影的表现形式老汉瓜棚里玩小雪除了波普式的画幅色调等对现代艺术的戏谑性互文之外亦可以明显感到戈达尔的两条相互交织的创作逻辑：现代的自律意识与后现代的自反意识二者一道构成他的作者辩证法
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